第393章 这首歌，来得正是时候（2 / 2）
任何时候都不可能只有赞美。
尤其当一个人红到一定程度的时候。
质疑几乎是必然会出现的。
甚至某种意义上。
没有质疑，反而说明还不够红。
杨皓蹿升的速度实在是太快了，快得让无数熬了半辈子还在底层打滚的同行感到绝望，更感到了深深的嫉妒。
所以随着关于杨皓的讨论越来越热烈。
各种声音也开始陆续冒了出来。
有善意的讨论。
自然也有酸溜溜的揣测。
论坛里。
贴吧里。
一些音乐社区和娱乐版块里。
一些不和谐的论调开始暗戳戳地冒头。
“太假了吧？这小子红得也太顺了！”
“凭什么啊？
他一个二十岁的毛头小子，两张专辑直接封神，三台春晚让他一个人独占熬头？
他以为他是谁啊！”
“这也太顺了吧？”
“出道两张专辑就爆。”
“电影获奖。”
“三台春晚。”
“他凭什么啊？”
类似的话题越来越多。
尤其是在不少同行和从业者眼里。
杨皓的成长轨迹确实有些离谱。
别人出道以后。
要熬资历。
要熬作品。
要熬人脉。
很多人唱了十几年歌都未必能上一次春晚。
结果杨皓倒好。
十八岁。
同时登上央视、北京台、上海台三大春晚。
还全部是独唱节目。
这已经不能用幸运来解释了。
于是。
一些人开始往别的方向猜。
有人在背后疯狂冒着酸水：“不就是仗着家里有钱吗？
有几亿资本在背后硬砸资源，换头猪上去也能火吧！”
“人家家里有钱啊。”
“资源当然不一样。”
“有钱能请最好的制作团队。”
“有钱能铺渠道。”
“有钱能宣传。”
“普通人怎么比？”
这种说法一出来。
立刻获得不少人的认同。
毕竟。
家庭条件好是事实。
杨皓从来也没藏着掖着。
可问题是。
很快就有人反驳。
“有钱的人多了。”
“你见过几个有钱人家孩子能写《天地龙鳞》？”
“你给我拿钱砸一个试试？”
“能砸出《我的梦》吗？”
“能砸出圣丹斯大奖吗？”
一句话。
直接把不少人问沉默了。
因为大家忽然发现。
杨皓最难解释的地方。
恰恰不是资源。
而是作品。
于是。
新的质疑又来了。
而且比前一个更尖锐。
那些眼红的对家，直接将炮火对准了杨皓的灵魂基本盘——创作能力。
“这些歌真是他自己写的？”
“一个二十岁不到的小孩。”
“能写出《天地龙鳞》这种东西？”
“能写出《声声慢》？”
“是不是背后有高人？”
这类声音。
在业内甚至比普通网友还多。
因为越懂音乐的人。
越知道这些作品有多离谱。
一篇篇看似理中客的质疑帖开始带节奏：
“你们真信这些神曲是他自己写的？”
“别逗了！就拿那首《天地龙鳞》来说，
那种骨子里透出来的五千年历史厚重感，
那种磅礴宏大的家国叙事，
是一个刚满二十岁、毛都没长齐的小海归能写出来的东西？！”
“醒醒吧！他背后绝对养着一个天价的顶级‘枪手团队’！
他就是个被资本强行推到台前吸金的提线木偶！”
有些歌。
技术层面不难。
但人生阅历难。
有些歌。
情感层面不难。
但文化积累难。
而杨皓最让人费解的。
就是跨度。
一个十八岁的年轻人。
能写青春励志。
大家理解。
能写热血摇滚。
大家也理解。
可偏偏他还能写出《天地龙鳞》这种带着历史纵深感的作品。
这就让很多人有些想不通了。
甚至有人一本正经分析。
“会不会是家里请了创作团队？”
“会不会是国外买来的作品？”
“会不会是几个人联合创作？”
阴谋论、代笔说、资本强捧论……各种各样的脏水，
试图在网络的暗流中掀起一场风暴，把这个新晋的神明拉下马。
结果讨论来讨论去。
最后发现根本解释不通。
因为杨皓的创作风格太统一了。
无论什么类型。
都有非常明显的个人烙印。
而且很多作品从DEMO到成品的制作过程。
圈内不少人都见过。
有些歌甚至是在公开场合创作出来的。
想找代笔都找不到。
更何况。
如果真有这样一个幕后团队。
那这些人为什么不自己出道？
为什么心甘情愿躲在后面？
逻辑根本说不通。
于是质疑的人越讨论越郁闷。
支持的人越讨论越兴奋。
双方在论坛里来回大战。
一层楼接着一层楼。
热闹得不行。
但有趣的是。
无论争论得多激烈。
最后总会回到同一个问题。
作品。
因为音乐终究是靠作品说话的。
你可以怀疑人品。
怀疑背景。
怀疑运气。
可当《我的梦》摆在那里。
当《我相信》摆在那里。
当《声声慢》摆在那里。
当《天地龙鳞》摆在那里。
很多质疑天然就失去了力量。
尤其春晚之后。
这些歌已经不再只是音乐圈里的作品。
而是真正传到了千家万户。
学生在听。
工人在听。
机关单位在听。
出租车司机在听。
甚至很多平时根本不关注流行音乐的人。
也在讨论《天地龙鳞》。
现实往往比小说还要残酷。
在绝对的实力面前，任何阴谋诡计都显得苍白无力。