第925章 在现实世界佚失的书法作品（2 / 2）

这手卷上面的内容，抄录的是陶渊明的《归园田居》其一。

字迹秀润遒劲，行笔流畅自然，每一笔都带着一种独特的“圆活”之感——起笔藏锋，收笔回锋，笔画之间的牵丝映带若隐若现，既不显得刻意，又不显得潦草。

而此时，曹子建的目光也落到了这件手卷上。

只一眼，曹子建双眸一凝。

他认出了这幅字。

或者说，在现实世界，见过这幅字的刻帖。

这幅字的墨迹在现实世界早已佚失，后世能看到的，只有刻帖的拓本。

没有人知道原迹长什么样，没有人知道它去了哪里，它就像历史上的一缕烟，存在过，却再也没有人见过。

可是现在，它就在曹子建眼前。

这让他心跳都不由加快了几分，这就跟张好好一样，认真看了起来。

越看，曹子建越是激动。

因为该手卷上的每一个细节，都跟他在现实世界见过的刻帖对得上，却又比刻帖富有‘生命力’。

毕竟刻帖是经过摹勒、上石、拓印三道工序的，原迹的那种笔墨气韵，早就被消磨得差不多了。

而眼前这幅，那是手写的，每一笔都带着墨的浓淡、笔锋的转折、手腕的力度。

好半晌后，张好好才对着该手卷的落款，喃喃自语道：“大德五年，子昂临陶诗。”

对于这‘子昂’，张好好当然知道是谁。

正是南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”的赵孟頫。

又等了一会。

见曹子建深吸了一口气，缓缓直起身后，张好好才开口道：“子建兄，怎么样？”

“好好，以你对书画的了解，相比这手卷的真伪，你心里已经有数了。”曹子建答道。

“确实。”张好好点了点头：“从看到其上字内收的回锋时，我心中已经有了答案。”

“这幅字的笔法，那种中年赵孟頫特有的“内收而后放”的用笔习惯，是后世所有仿作都模仿不来的。”

“明人仿赵孟頫，得其圆润而失其骨力；清人仿赵，得其秀美而失其遒劲。”

“而且大德五年赵孟頫刚好四十八岁，壮年算不上，但也不算老。“

“所以，这幅字，在我看来，确实是他中年时期的真迹。”

“我也是这么认为的。”曹子建答道。

见曹子建都这么说了，张伯驹扭头，看向福伯，问道：“福伯，这手卷是按什么价抵押进来的？”

“少爷，这是今儿五件抵押物中，价格最高的。”福伯答道：“当时的抵押价是四千五百大洋。”

听到这个数字的张好好笑了。

赵孟頫的真迹，这个价格，太划算了。

“福伯，这五件物品，我全都留下了。”张好好开口道。

“好的，少爷。”福伯应道。

听到张好好要收藏这幅手卷，一旁的曹子建却是陷入了沉思。

按理来说，以张好好对字画作品的珍惜程度，这幅手卷不可能会佚失才对呀。

可在现实世界，该手卷但墨迹原迹早已下落不明，只有被董其昌刻入《戏鸿堂法帖》的那套刻本。

就在曹子建这么想着的时候，张好好的声音在他耳边响起：“子建兄？想什么呢？想得这么入神。”

曹子建知道，这些实在不好跟张好好说，这就摆了摆手，道：“没有。”

“那刚刚我跟福伯的对话你听到了吗？”张好好笑问道。

“听到的，你说要将这五件藏品给全部留下。”曹子建答道。

“这都是之前的了。”张好好答道：“我刚询问了福伯，这手卷是谁拿过来抵押的，想着对方手里还有没有这样的珍稀字画。”

“只是，福伯的回答，让我大失所望。”

“福伯怎么说？”曹子建疑惑道。

“福伯说，来抵押这手卷的是一个二十来岁年纪的女子。”张好好答道：“全身的穿着并不名贵，但很干净，连袖口的褶子都熨得笔挺。”

“而且对方当时过来的时候，虽然穿着常装，但一举一动之间，全是以前宫里的规矩。”

“比如微微低着头，却不显得卑微，声音轻而清晰，却不多说一个字，走路时裙摆几乎不摆动。”

“根据福伯的猜测，应该是宫里某个妃子的贴身丫鬟。”

“这手卷，很可能是那个妃子为了生计，让这丫鬟拿来抵押的。”

“有很大的可能。”曹子建点头道。